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摘 要

毕飞宇是一位富有个性的当代著名作家，自上个世纪90年代起便活跃在文坛，是文坛上一股不可忽视的重要力量。他的小说一方面有着鲜明的时代特征，另一方面又融合了新生代作家创作的特点，彰显着独具特色的叙述风格。毕飞宇的小说借助其成熟扎实的叙事技巧呈现出一种精巧的叙事艺术，这种叙事艺术给读者带来了崭新的审美体验。本文在细致研读小说文本的基础上，从叙事学角度入手，参照中西方叙事艺术的理论，主要从叙事视角、叙事角度、叙事时间这三个角度来探究毕飞宇小说的叙事策略。

关键词：毕飞宇，叙事策略，叙事视角，叙事结构，叙事时间

Abstract: Bi Feiyu is a well-known contemporary writer with rich personality. He has been active in the literary arena since the 1990s. He is an important force that can not be ignored in the literary arena. On the one hand, his novels have distinct characteristics of the times, on the other hand, they integrate the characteristics of the creation of the new generation writers, highlighting the unique narrative style. Bi Feiyu"s novel presents a delicate narrative art with the help of his mature and solid narrative skills, which brings readers a brand-new aesthetic experience. On the basis of careful study of the novel text, starting from the perspective of narratology and referring to the theories of Chinese and Western narrative art, this paper mainly explores the narrative strategies of Bi Feiyu"s novels from the perspectives of narrative perspective, narrative perspective and narrative time.

Key words:Bi Feiyu, Narrative Strategy, Narrative Perspective, Narrative Structure, Narrative Time

目 录

一 引言 3

二 多变的叙事视角 3

（一）创作初期的单一人称叙事视角 3

（二）独树一帜的“第二”人称叙述视角 5

（三）书写疼痛的儿童视角 6

三 精妙的叙事结构 7

（一）复调式的表层叙事结构 7

（二）自我救赎的深层叙事结构 9

四 独特的叙事时间 9

（一）变化多端的叙事时序 9

（二）张驰有度的叙事节奏 11

结 论 12

参考文献 12

致 谢 13

一 引言

从1991年发表中篇处女作《孤岛》起，毕飞宇的小说创作已经走过了二十多个年头，其代表作品有很多，如《玉米》、《青衣》、《哺乳期的女人》、《平原》、《推拿》等，获得了广大读者的一致认可。毕飞宇在小说创作的每一个阶段都能以个人的感性体验为基础，以精妙的笔触描摹出大千世界中纷繁的社会景观，表达自己关于社会人生的理性思考，洋溢着充盈的人文关怀精神，从而在叙事、审美、哲思等多个层面抵达了小说艺术理想的彼岸。

毕飞宇以其独特的创作个性和精巧的叙事策略一直备受学界的关注。小说的叙事并不只是单纯的形式问题，它与小说情感的表达、内容的建构有着密不可分的联系。成功的叙事能凸显作品的内在主题、深化小说的审美内涵。毕飞宇在小说叙事层面一直保持着高度自觉的灵性意识，善于以高超的叙事技巧来处理复杂的思想现实，形成了独具一格的叙事策略。而要走进毕飞宇的小说叙事，关注其小说的叙事视角、叙事结构、叙事时间是一条可行的路径。

二 多变的叙事视角

叙事视角是一部文学作品观察世界的眼睛。“任何叙事作品都必须具备两个要素，即一个故事和一个故事叙述者。这就要求作者在准备讲述这个故事的时候要选取一个叙述者，即叙事视角。”^{[1]（P158）}作家在构建文本时无法将现实世界原封不动地复制到文本中，他必须运用某些叙事谋略把他所体验到的动态的现实世界转化为静态的语言世界，这种转化建立在叙述者在某个或某些特定的角度进行观察的基础上，叙述者从不同的角度去观察，同样的故事呈现出的结构就会有所差异。从这一层面上来看，叙事视角是作家构建文本的基点，同时也是读者走进文本的一扇门。叙事视角本身并没有好坏之分，但其承担着作者如何讲故事、读者如何看故事的关键任务，不同的叙事视角体现了作者不同的叙事态度，会给读者带来迥异的审美体验。因此，叙事视角选取的恰当与否直接决定着小说叙事的成败，在叙事学中是一个极为重要的内容。毕飞宇在小说创作的实践中十分关注叙事视角的问题，他从不固步自封，善于探寻多变的叙事视角。这种多变的叙事视角具体表现为：创作初期的单一人称叙事视角、独树一帜的“第二”人称叙事视角和书写伤痛的儿童视角。

（一）创作初期的单一人称叙事视角

毕飞宇在创作初期往往采用第一人称视角展开叙事。第一人称叙事视角简单说来就是在小说中通过“我”的眼光来观察世界、借助“我”的口吻来讲述故事，故事讲述的过程中带有鲜明的“我”的特征。从叙述者的角度来看，第一人称叙事视角往往起源于叙事者的现实经验和情感需要，它便于叙事者在叙事的过程中直接抒发难以抑制的内心情绪，形成个人独有的叙事风格。从读者的角度来看，第一人称叙事视角拉近了读者与故事之间的距离，让读者能够进入文本创设的情境中感其所感。例如毕飞宇在初期创作的《祖宗》、《叙事》、《是谁在深夜说话》等作品中都采用了第一人称叙事视角进行叙事。在《祖宗》中，毕飞宇借助“我”的口吻讲述了一个家族在旧文化与现代文明之中挣扎的故事。在《叙事》中，毕飞宇通过“我”的眼光去叩问历史，叙述的时候让“我”的思想时不时地与读者进行对话，使读者在真实和虚幻中穿行，深刻地感受到小说中凝重尖锐的矛盾冲突。毕飞宇在这类小说中采用第一人称叙事视角将历史与现实交织于一体，批判了传统文化中的虚伪成分，充斥着质疑历史的悲凉。而读者也能在阅读的过程中感其所感，在一个又一个悲剧之中感悟生命中隐喻的痛。可以说，毕飞宇在此类小说中选取第一人称叙事视角是比较成功的。

第一人称叙事视角有其独特的优势，但毕飞宇在后来的创作中却主动地放弃了第一人称叙事视角，这是毕飞宇基于以下这两点原因而作出的文学选择：第一，第一人称叙事视角存在着理论上的缺陷。第二，第一人称叙事视角不符合时代的要求。

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