浅析《第七天》的亡灵叙事

论文总字数：10482字

摘 要

《第七天》是余华继《活着》、《许三观卖血记》后的一大心血之作。《第七天》新奇地以一个亡灵的视角展开叙述，给人以全新的观感体验，引得众多学者对其进行研究。《第七天》以亡灵主人公为叙事对象，在叙事方面有着自己的特色。本文在细致研读小说文本的基础上，从叙事学角度入手，参照各方的叙事学艺术理论，主要从叙事视角、叙事语言、叙事结构、叙事时间等方面研究《第七天》，力求深入分析余华所运用的叙事技巧，阐述《第七天》所具有的叙事上的独创性。

关键词：《第七天》，亡灵叙事，亡灵视角，叙事语言，叙事结构

Abstract："The Seventh Day" is a great work of Yu Hua after "Live" and "Xu Sanguan Selling Blood".In "The Seventh Day", Yu Hua first tried to use the undead narrative, which is giving person a new and dramatic experience.And this action attracted many scholars to study it. "The Seventh Day" takes the dead protagonist as the narrative object is very attractive. It has its own characteristics in narrative perspective, narrative language, narrative structure, and narrative style.On the basis of meticulous study of novels, this thesis starts from the perspective of narratology and refers to the theory of Chinese and Western narrative art. It mainly studies "The Seventh Day" from the perspectives of narrative perspective, narrative language, narrative structure and narrative time. Analyze the narrative skills used by Yu Hua and explain the narrative originality of the Seventh Day.

Keywords："The Seventh Day" , undead narrative, undead visual angle,narrative language, a world of undead

目 录

一 前言（或引言或绪论）…………………………………………………… 3

二全知视角下叙事的跳跃与连贯 ………………………………………………………… 3

（一） 全知全能型叙述 ……………… …………………………………… 3

（二） 跳跃性的叙事 ……………… …………………………………… 4

（三） 连贯性的叙事……………… ……………………………………… 5

三冷漠化、新闻化、荒诞的叙事语言………………………………………… 5

（一） 冷漠化的语言……………… …………………………………… 6

（二） 新闻化的语言……………… …………………………………… 6

（三） 荒诞的语言…………… ……………………………………… 7

四多层次的叙事结构…………………………………………………… 7

（一） 以时间为线索的横式结构 ……………………………………………… 7

（二） 多重连环式叙事结构 ………… ……………………………………… 8

五特殊的叙事时间 ……………………………………………………… …………… … 8

（一）变化的叙事时序……………… ………………………………………… 9

（二）多样的叙事频率……………… …………………………………………9

结论 ………………………………………………………………………………………… 10

参考文献………………………………………………………………………………………10

致谢 …………………………………………………………………………………………… 12

一 前言

古今中外有很多作品中都使用了亡灵叙事。唐宋传奇作家通常采用亡灵叙事追忆过往，让人物以鬼神的面貌出现，对历史作出评价，表达伤时怀古的兴亡盛衰之感。西方浪漫主义文学中也存在亡灵叙事，亡灵大多会向生者叙述自己的过往，表达自己的感悟。

当代中国作者更是偏爱亡灵叙事的创作视角。余华发表于2013年的《第七天》就是以“杨飞”这一突遭横祸的角色展开叙事，由此反映黑暗的社会现实，给人以强烈的阅读体验。《第七天》描述的是一趟亡灵们游走于阴阳两界的相遇与重逢之旅。在杨飞死后的七天行程里，首三日除了殡仪馆及途中所见所闻外，主要是与前妻李青重逢和关于自我身世背景、婚姻始末的往事追忆。第四天起行至现实世界与亡灵世界的边缘线，在一路往亡灵世界的途中，分别遇见各色各样的亡灵。直至第七天杨飞终于与父亲重遇。亡灵以第一人称视角，讲述了七天内的所见所闻，抒发了作为亡灵的独特感慨。通过这种方式，完整的故事得以呈现，其中亡灵主人公既是自我经历的追述者，也是他人经历的叙述者和参与者。^[1]本文将以《第七天》的亡灵叙事为切入点，从叙事学的角度，试分析作品在叙事视角、叙事语言、叙事结构、叙事时间上的特点。

二 全知视角下叙事的跳跃与连贯

叙事视角是读者观察文学作品世界的眼睛。这双眼睛决定了读者对文学作品的认识程度和理解程度。叙事视角本身没有好坏之分，每种类型的叙事视角各有自身的特点。不同的叙事视角体现了作者不同的叙事态度，会给读者带来迥异的审美体验。亡灵叙事常以“亡灵”为主人公进行第一人称的叙述。而亡灵作为无实体的存在，他们知晓所有的事情。由此可以看出亡灵叙事的视角超越了第一人称视角，是一种全知视角。在全知视角下，叙事有了超越时空的能力，有着叙事的跳跃性和连贯性的特征。

（一） 全知全能型叙述

亡灵叙事的视角是一种全知视角，能“让死去的人物作为叙述者，通过他们的眼睛来观察、体悟人事，展开故事情节”^[2]。全知视角是当代小说家热爱使用的叙事视角。擅长使用全知视角的阎连科曾经表示：从亡灵的角度叙述故事非常自由，第一人称，第三人称的优势尽在其中……故事可以从城里一下子就写到农村，从遥远的天外一下子跳往眼前。^[3]亡灵叙事就是无固定视角的全知全能型叙事。亡灵叙事的全知视角使得亡灵成为全知全能的存在，通过亡灵的视角，读者能够完全地领略文学作品刻画的世界全貌。小说叙事主体——亡灵，不仅是故事的经历者、见证人，还是人物内心的镜子，能够从第三人称视角讲述人物的真实想法。

这样的全知视角使得小说具有以下几个特点：一、亡灵叙事的全知视角能够多角度解构故事，充分向读者展示不同人物的内心，塑造立体的人物形象。《第七天》中围绕亡灵杨飞，塑造了形形色色、有血有肉的人物。《第七天》中在亡灵主人公的回忆里，具体描述了亡灵主人公和养父杨金彪的相依为命，杨金彪为了娶妻想要把亡灵主人公送到孤儿院。不仅描绘了那时候亡灵主人公整夜坐在孤儿院的石头旁等待父亲的场景，还深入到养父的内心世界，充分展现了养父的复杂心情，让读者感受到了父子间的羁绊。二、全知全能型叙述可以反应完整的作品中的世界。透过亡灵的全知视角，《第七天》为读者搭建了具体可感的世界，为读者认识作品的世界观奠定基础。亡灵叙事的全知视角带领读者进入亡灵的内心世界，将现实世界，亡灵世界，回忆里的世界相连。这种叙事方式超越了时间，空间的限制，大大扩展了叙事的界限。正是在全知视角下，作品的叙事呈现出了跳跃性和连贯性的特点。

1. 跳跃性的叙事

亡灵的全知全能促使叙事产生了跳跃性的效果。叙事的跳跃性体现在了多个方面。首先，全知全能视角下，叙事人称不断转化，从而造成了叙事的跳跃性。其次，亡灵作为叙事主体，本身突破了时间空间的限制，这也就造成了叙事的跳跃。

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