从女性形象的塑造论析林白作品中女性视角的转变

论文总字数：12804字

目 录

摘要……………………………………………………………2

Abstract …………………………………………………………………3

1. 前期作品的女性形象及写作风格…………………………………4

1.《一个人的战争》…………………………………………………………………………4

1.1 女性形象分析………………………………………………………………………4

1.2 女性视角……………………………………………………………………………5

2．《说吧，房间》……………………………………………………………………………6

2.1女性形象……………………………………………………………………………6

2.2 女性视角的转变……………………………………………………………………6

二．后期作品中女性形象和女性视角的变化…………………………7

1.《万物花开》中视角的变化………………………………………………………………7

2.《妇女闲聊录》的彻底转变化……………………………………………………………7

2.1 女性形象的颠覆……………………………………………………………………7

2.2 女性视角的质变……………………………………………………………………8

三．林白作品中女性主义理念的转变…………………………………8

1.片断式写作…………………………………………………………………………………9

2.个人化写作…………………………………………………………………………………9

3.《万物花开》走出女性写作的“屋子”…………………………………………………10

4.《妇女闲聊录》女性主义观念的彻底转变………………………………………………11

四.结语…………………………………………………………………12

参考文献………………………………………………………………12

致谢……………………………………………………………………13

从女性形象的塑造论析林白作品中女性视角的转变

李秋荻

，China

Abstract：Female writer Lin Bai has great different in her previous works and late works. Not only the writing style and female image，but also the contents have a great change.What is the cause of this change？This thesis will select Lin's representative previous and late works.The thesis will analyze the change of writing style and the shift from the perspective of women to discuss its further reason from Lin's previous and late works. I will illustrate Lin's writing in the late 1980s to the 1990s under the effect of the development and transformation of Feminism.

Key words：Female image shaping, personalized writing, female perspective transformation, equality, open stance

女性作家林白的作品，从前期到后期，有明显的变化轨迹，并且和许多作家作品风格的平缓变化不同，她的变化有的甚至是迅猛的、剧烈的。

身为一位女性作家，林白作品中的女性形象十分鲜明、重要。她的前期作品《一个人的战争》、《守望空心岁月》、《说吧，房间》等第一人称的女主人公，以及转型后的作品《万物花开》和《妇女闲聊录》中所描写的众多乡村女性，都是她作品中的焦点。女性形象的变化是林白作品变化的关键。林白的创作，女性形象在改变，女性视角在转变，引起了其作品前后期的天差地别。

1. 前期作品的女性形象及写作风格

1.《一个人的战争》

1.1 女性形象分析

《一个人的战争》是一部带有自传色彩的作品。作品以第一人称“我”代表叙述当下的自我，以第三人称“多米”代表回忆中的自我，塑造了一个复杂而生动的女性形象。林白把叙述当下的“我”和回忆中的“多米”相结合，将自我的或细腻、或强烈的感情几乎毫无保留地完整呈现出来。

从外在来看，“多米”这个女性形象无疑是优秀的。作者通过其他女性“南丹”的话语直接赞美,通过南丹对多米的同性之间的赞美和恋慕，塑造了一个充满魅力的女性形象。

作为自传性质的小说，以作者自身为原型所塑造的“多米”这个女性形象，有着青年女性作家特有的自恋情结。作品首章名为《镜中的光》，引用她另一部作品《同心爱者不能分手》中的段落：“一个人的战争意味着一个女人自己嫁给自己”，“女人在镜子里看自己，既充满自恋的爱意，又怀有隐隐的自虐之心”^[1]和章节名相呼应，将女性的自恋情感直白地袒露出来，这种情感是细腻而复杂的。“没有爱上女人但对女性的美丽和芬芳有着极端的好感和由衷的崇拜”、“女人的美丽就像天上的气流，高高飘荡，又像寂静的雪野上开放的玫瑰，洁净、高雅、无法触摸”^[2]，这些对于女性的赞美的直接述说和文中“南丹”对多米的同性之爱，都隐含着女性作家在敏感年龄段、特殊的时期的自恋情感。

“多米”这个女性形象具有浪漫性和传奇性，这体现在她的“英雄主义”上。《一个人的战争》共四章外加尾声，其中第三章名为《漫游》，整整一章的篇幅叙述了多米的一个人的旅程。多米知道单身女人在外容易遭遇不幸，林白用了大量笔墨描绘多米对于单身女人——或许就是多米本人被拐卖进山里的想象。然而，多米的“英雄情结”使她把自己当做一位“奇女子”，她想冒险，“危险从来就是美女，就是美女蛇，它的力量在看不见的地方，极大地激起着我们生命的知觉。”^[3]她装作一副“见过世面、身手不凡”的样子，从不忌告诉陌生人自己独身一人的事实，并在幻想中给自己编造“间谍”这种带有浪漫色彩的身份，以一个奇女子的姿态进行着这场旅行。直到付出代价，“我”才发现自己和“英雄主义”完全相反的东西——软弱无依。没有什么比独自旅游更能彰显女性的英雄主义了，也没有什么比独自旅游更能体现女性的软弱。林白将这两种矛盾的形象特质完美地结合在《漫游》这一章，写出多米女性形象中复杂而矛盾的一面。

但是对外界的情感上，“我”是冷漠的。“在很长的时间里，我对，家、母亲、故乡这样的字眼毫不动心，我甚至不能理解别人思乡文章的深情厚谊，我不知道我为什么会如此冷漠……”^[4]。“我”的冷漠表现在很多方面，包括对家乡、母亲、朋友。“我”对同学朋友缺乏感情，受到帮助从来想不到感谢，并且不和他们来往，“我”孤僻、冷漠，“我”的心理障碍就像一片大海，阻断了我和同学朋友们的感情。“我”对家乡的冷漠表现在“我”从不思念故乡，不去老乡会，不讲方言。

在对母亲的感情上，作者将“多米”和“我”分成两种不同的态度，回忆中的“多米”害怕母亲，对母亲没有亲密和感情；三十岁的“我”才开始懂事，知道要爱母亲，但作者用平稳的叙述语气，将母亲的好与不好都记叙下来，并没有赘述“我”如何爱母亲，仍将“我”对母亲的感情隐藏得很深。在这一点上，林白和同时期的一些女性作家有明显不同，很多女性作家塑造的女性形象由内至外都是感情丰富的，复杂的。但是林白塑造女性形象时，以大胆而富有个性的笔调直白地描述女性内在的、隐秘的、包括性在内的丰富情感，使这些女性形象的内在形象非常的充实饱满；然而她们对外界的感知、对其他人事的情感的反应，却是较为缺失的。

1.2 女性视角

女性形象的塑造并不是偶然的，她们的变化也不是毫无根据的。林白前后期作品中不同女性间天差地别的形象塑造，归根究底是由她写作的女性视角转变而引起的。

《一个人的战争》中女性形象塑造的自我性，正是由林白前期女性视角的封闭性造成的。

在个人化写作的主导下，林白用很长的篇幅自叙女性自我的感知、情感，写到“我”对自己的凝视和抚摸，写到童年时隐秘的女性性心理，写到重复的神秘的梦，没有连贯的小说情节，只有琐碎的自我叙述。这里的女性视角很明显是在女性“自我”上，甚至是作者自我上。

第四章《爱比死残酷》叙述“我”最为深刻的一次感情经历。爱情是两个人的感情，但是在多米的经历中，爱情仍然是一个人的爱情。“我”对n的爱是浓烈、深刻的，收集n的字条，嫉妒和n有关系的女人，等待和n约会，“我总是在梦中就能辨别他的敲门声”“我生活的主要内容就是到阳台、过道、楼顶平台、卫生间，看他窗口的灯”^[5]这些叙述中用了很多细节，刻画出一个女人能奉献的所有的深情。这些爱情的描写几乎都是以“我”的视角叙述的，鲜少写到n与“我”的互动，在这场爱情中，“我”的感情是绝对的主角，似乎n都只是一个淡淡的影子，只是“我”的爱情的配角。

“我想我根本没有爱他，我爱的其实是自己的爱情，在长期平淡单调的生活中，我的爱情是一些来自自身的虚拟的火焰，我爱的正是这些火焰。”^[6]即使是在爱情中，“我”的感知都始终在自己身上，“我”甚至不像是在和男人恋爱，而是在和自己的爱情恋爱，这种一个人的爱情，也是因为女性视角聚焦在自身，使得自我陷入一种狭小的自我的情感怪圈里，将爱意倾注在“爱情”这种感情上。

作品中多次提到“蚊帐”这个意象：小时候在蚊帐中对自己的抚摸，大学时代在上铺的蚊帐中回忆往事……“蚊帐”是一个带有明显封闭性的意象，象征了女性的封闭的自我空间。“在漫长的日子中，蚊帐是同谋，只有蚊帐才能把人彻底隔开，才安全”^[7]， “我”没有安全感，蚊帐给我安全感，这种安全感不仅仅是空间上的，更是精神上的，记忆上的安全感。《记忆与个人化写作》中提到，林白对于新闻报道、公众传播的事件记录和权威话语这些“集体记忆”是抵触的，她希望将自己剥离出来，以个人记忆和个人想象为写作的基本姿势，蚊帐里的“我”就是如此，将自己与外界“集体记忆”分离，沉浸在自我的感情世界中。不安全感和对“写作规范”、“集体记忆”的抵触以及追求随性自由的女性写作方式，导致了林白写作风格的个人化，而这种个人化写 作使得女性视角聚焦于女性自身和内在。

2．《说吧，房间》

剩余内容已隐藏，请支付后下载全文，论文总字数：12804字