略论唐代诗歌的音乐描写

论文总字数：13358字

摘 要

：诗歌与音乐本为联姻关系，随着时代的发展，诗歌逐渐脱离了音乐而独立于音乐之外，因此，唐代诗歌对于音乐的描写是历史上的一个创举。本文主要研究的是唐诗对乐人、音乐以及情感的描写。唐代诗歌对乐人形象的描写细腻丰富，有僧人、胡人、女子，身份不一，种类多样；对音乐的描写生动传神，既有对乐奏气氛的生动呈现，又有惟妙惟肖对乐声的摹写；对情感的描写也达到了一定的高度，不再止于描写浅层次的情绪体验，如喜怒哀乐等，而是更加深入到情感的内里，达到了诗人、乐师与乐曲三者情感的相通。

关键词：唐诗，音乐，乐人，情感，价值

Abstract：The relationship between poetry and music is marriage. With the development of times, poetry is separated from music and independent from music. Therefore, the description of music in Tang Dynasty poetry is a creation in history. This paper mainly studies the description of musicians, music and emotions in Tang Dynasty poetry. Tang Dynasty poems have rich description of the image of musicians, there are monks,the Northern barbarian tribes in ancient China,and women,they have different identities, and vary in kinds; Dynasty poems have vivid description of music, it not only concludes the presentation of complex performance scenes, but also a vivid description of music; The description of emotion has also reached a certain height, not as to describe the superficial emotional experience, such as happiness, anger and sorrow,etc,but deeper into the emotional inside, achieve the poet, musician and music three emotions of the same.

Keywords：poetry in tang dynasty，music，musician ，emotion，value

目 录

一 蜀僧抱绿绮──对乐人的描写 …………………………………………………………3

二 大珠小珠落玉盘──对音乐的描写 ……………………………………………………5

（一）对乐奏场面的描写…………………………………………………………………………5

（二）对乐声的描写 ………………………………………………………………………………6

三 何人不起故园情──对情感的描写 ……………………………………………………7

1. 曲中之情 ……………………………………………………………………………………8
2. 听者之情 ……………………………………………………………………………………9
3. 心灵的陶冶 ………………………………………………………………………………9
4. 心灵的净化…………………………………………………………………………………………10
5. 情操的陶冶…………………………………………………………………………………………10

四 描写音乐之唐诗的价值………………………………………………………………………11

（一） 丰富史学资料 ……………………………………………………………………………11

（二） 感悟文学之美 ……………………………………………………………………………11

（三） 体悟人生 …………………………………………………………………………………12

结论 ………………………………………………………………………………………………………12

参考文献…………………………………………………………………………………………………13

致谢 ………………………………………………………………………………………………………14

音乐与诗歌有着密不可分的关系，中国最初的诗歌就是和音乐、舞蹈结合在一起的。^[1](p22)诗歌的内容贴近民生，而音乐是人们表达自己思想情感的方式，并且这种方式很受推崇，因此，音乐与诗歌便结为一体，共同参与着人们思想情感的表达。《吕氏春秋·古乐》云：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾投足以歌八阙：一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰建帝功，七曰依地德，八曰总禽兽之极。”这套乐曲表现了上古时代诗、乐、舞一体的原始形态。”^[2](p101)随着时间的推移，诗歌的内容和形式不断地在发展与变化，表现内容也日渐丰富，作者透过诗词所传达的思想内容与情感也日趋饱满。在这个过程中，作者表现的诉求反作用于诗歌的发展，影响了诗歌发展的方向，使其逐渐摆脱音乐的束缚，不断发展渐趋成熟，自成一家，最终成为一门独立的语言艺术。诗歌脱离音乐之后，本身有了新的定位，音乐也不再是诗歌的依附者，而是作为审美客体，成为了诗歌的描写对象。本文的研究对象是以音乐为审美客体的唐代诗歌，而目前学界对于唐代音乐诗的数量问题，还未达成一致意见，学者陆群统计出的唐代咏乐诗总数为2051首，可供参考。^[3]笔者将主要从诗歌对乐人和音乐的描写两个角度对描写内容进行探讨，从诗人的情感表达的层次来对诗歌的情感描写进行分析，并在此基础上简要总结描写音乐古诗的存在蕴含的价值。

一 蜀僧抱绿绮──对乐人的描写

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