浅谈“空白之美”

论文总字数：5138字

摘 要

中国画是几千年中华名族的独特艺术形成，其中的留白是中国画中十分讲究的。留白艺术是中国绘画艺术的一大特点，也是中国传统绘画的技法之一。中国画中的留白艺术在整个画面中起着举足轻重的作用，并有着独特的审美价值。本文从留白艺术的作用和审美价值等方面进行初浅的探讨。

关键词：留白，审美，中国画，艺术作用

Abstract：Chinese painting is a unique art form for thousands of years of Chinese nation, including the "leave a blank" is very particular about the China painting."Leave a blank" art is an important characteristic of Chinese painting art, is also one of the traditional Chinese painting techniques. The "leave a blank" in the traditional Chinese painting art plays an important role in the whole picture, and has a unique aesthetic value.This article from the "blank" the function of art and aesthetic value plain explore.

Keywords：leave a blank，aesthetic，Chinese painting

目 录

前言 …………………………………………………………………………………… 5

1 留白的概念与内涵 …………………………………………………………… 5

2 留白艺术的作用 ………………………………………………………… 5

2.1 留白艺术突出物象，体现空间感 …………………………………… 5

2.2 留白艺术体现出独特的形式美，营造意境 ……………………… 7

3 留白艺术的审美价值 …………………………………………………… 7

结论 ………………………………………………………………………………… 8

参考文献 ……………………………………………………………………… 9

致谢 ………………………………………………………………………………… 10

前言

中国画是几千年中华民族的独特艺术形式，其中的留白是中国画中十分讲究的。留白艺术是中国绘画的一大特点，也是中国传统绘画的一种技法。中国绘画中的留白在整个画面中起着举足轻重的作用，并有着独特的审美价值和美学意义。中国画留白的内涵极其丰富 ，作品的构思、立意、意境以及情感的流露，都和它密切相关。留白不仅具有独特的审美价值，在艺术形式的意义上也有它存在的价值。所以，我觉得我们应该继承和发扬中国绘画的优秀传统，其中对留白艺术的深入学习、研究和发掘就不容忽视。

1 留白的概念与内涵

留白一词指书画艺术中使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相对应的空白，留有想象的空间，留白是我过传统艺术的重要表现手法之一，被广泛用于研究中国绘画中。国画中常用一些空白来表现画面中需要的水、云雾、风景等物象，这种技法比直接用颜色来渲染表达更含蓄内敛。留白可以使画面构图协调，减少构图太慢给人的压力感。很自然地引导读者把目光引向主题。留白是中国绘画艺术中重要的组成部分，是中国绘画艺术中最活跃的意境元素。

2 留白艺术的作用

2.1 留白艺术突出物象，体现空间感

中国绘画艺术中的空白，并不是空无一物的空白，而是以白为黑，是一种“以虚代实”的美学境界。空即是实，是实物实景，是一种以虚替实的美学技巧。古代有“计白为墨”的说法，解释了所谓的“白”是计划的白，策略的白，墨用来画形，白用来隐藏和寓以画面中没有的象；空白的部分为虚，着墨的部分为实，黑与白相辅相成，虚与实相互作用，用实的景来衬托隐藏寓意的虚，从而体现作者想表达的感情^[1]。所谓“疏可走马，密不透风”，就是说空白的地方和已经画了景的地方一样，都是画面的组成部分。可见留白在中国绘画中是非常重要的。有的中国话画作，尽管看上去画得意趣横生，但总觉得有些不舒服，这就可能是作者没有灵活运用留白的技巧和效果，显得画面死板，使画面失去了活力。南宋画家马远、夏硅等作画多作“一角”、“半边”之景，这就是中国画史中的“马一角，夏半边”^[2]。这里提到的“一角”、“半边”其实就是一种留白，是用画面中的“空白”来衬托实物，突出主体的物象，烘托画面的氛围，表达作者的寓意。马远的代表作《踏歌图》（图2.1-1），画面的中间是一片云烟，云烟上的左半部分是峻峭高耸的山峰，山峰顶部耸入云霄，画面右侧的云层上，一片挺拔的树林半遮半掩着后面的楼台殿阁，营造处一种清旷高远的景象。偏右的远处用虚的手法画有两座山峰，和画面左边两座山峰相对，起到画面中相互呼应的效果。画面的左下部分有两块巨石，画面右边有一棵歪着的柳条稀疏的柳树。在烟云的掩映中，使画面给人一种辽阔空间的感觉。画面的底部，一条崎岖山路横穿画面，山路上有老农和孩童，踏歌而行，老农回首观望后面嬉戏的孩童，互相呼应，气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。整个画面的构图大胆取舍，人物为辅，风景为主，对复杂的大自然进行了巧妙的剪裁，留出大幅的空白以突出主景，把观者带进了一个深远渺茫、意蕴深远的世界，留给观者丰富的想象空间，富有诗意。马远运用留白艺术的独特性，用寥寥无几的景和人，以简胜繁，给予观者深刻的印象，他用留白展现了画面的意境，体现了一种对生活的享受。马远的《寒江独钓图》（图2.1-2），整幅画面中只画了一只扁舟漂浮于水面上，一位老翁坐在船头独自垂钓，船的四周除了寥寥几笔的波纹，画面大面积为空白，但确鲜明地表现出江面的空旷及寒意。萧条空旷的气氛，更加集中地衬托出渔翁凝神贯注于一线的神气，同时也给观者提供了想象的空间。这幅画面中的空白不是纸的白，而是画面中的白。虚中有实，在中国画中国也是一种特殊形式的图形符号。正像清代张式在《画潭》^[3]中所说:“空白，非空纸，空白即画也。”在画家们的眼中,作品中的留白可以是天,是云，是地，是水等。然而中国传统绘画艺术并不像西方美学那样讲究理性的推理和认知，更多的是以感性的方式来认识自然，理解人生。在中国画中，墨、彩属于色，画纸自身的空白也属于色。所以，画家极其重视对留白运用，以虚实相生的绘画技巧营造一种特殊的意境。山水画中的天、云、水等物象，往往都不着墨色，只留纸面的空白，以虚当实，达到形全意尽的效果。但观者却能在画面中“实”的衬托下，获得对“虚”的感受，从而用画面中有限的景起到留白处“无画却有画”的效果。

图2.1-2 马远《寒江独钓图》 中国画

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