浅析《西厢记 窥简》的艺术风格

 2023-05-27 08:05

论文总字数:5660字

摘 要

木版插图《西厢记·窥简》是陈洪绶最杰出的作品之一,达到了中国传统人物画艺术的高峰。以这幅插图为切入点,在研究他的艺术风格的同时感受作品的魅力。其艺术风格具体表现在构图,造型,线条三方面。本文主要从构图、造型及线条等方面对《西厢记·窥简》展开初浅的赏析。文中所涉及的内容虽然还比较浅显,但这代表了一名现代学生与大师艺术的一次美丽邂逅,对他艺术技巧进行的一次独立解析。在学习中不断探索艺术的真谛是艺术工作者必须具有的一种品质,基于这一点文章已经具有了现实的意义。

关键词:《西厢记·窥简》,构图,造型,线条

Abstract: Woodcut illustration of the west chamber into Jane, is one of the most outstanding works of Chen hongshou, reached the peak of the art of traditional Chinese figure painting. In this illustration as the breakthrough point, at the same time in the study of his artistic style works of charm. Its artistic style is embodied in the composition, shape, line three aspects. This article mainly from the composition, shape and line of "the west chamber snapshot of Jane" launched in the early light of appreciation. Involved the content is relatively simple, but it represents a modern student a beautiful encounter with the master of art, an independent analysis of his artistic skills, constantly explore the true meaning of art in the study is one of the artists must have quality, based on this article has deep significance

Key words: the west chamber into Jane, composition, shape, line

目 录

引言……………………………………………………………………………. ….4

1 《西厢记·窥简》的艺术地位……………………………………………….. 4

2 《西厢记·窥简》的艺术风格……………………………………………….. 4

2.1 别具匠心的构图……………………………………………………………..6

2.2 富有装饰意味的造型………………………………………………………..6

2.3 圆转精致的线条…………………………………………………………......6

3 艺术体会…………………………………………………………………......... .7

结论……………………………………………………………………………….. 8

参考文献…………………………………………………………………………. .9

致谢……………………………………………………………………………….10

引 言

作为国画专业的学生,大学四年里我最大的愿望就是能有机会心无旁骛、不受约束地用自己的方式走近中国美术,感受独属于中国艺术的古韵。能在毕业论文中赏析陈洪绶作品的艺术风格也算是给自己这四年圆了梦。关于陈洪绶,美术史赋予了他太多太重的头衔,众所周知地他是明末最具代表性的画家之一,人称“明三百年间无此笔墨”,除此之外,他的艺术成就还突出表现在版画的创作上[[1]]。他创作的《西厢记》插图一改前人的铺陈繁琐,另辟蹊径,大胆创造,达到了一种返璞归原的效果。他在《西厢记》插图中所表现出的高度概括的艺术技巧,别出机杼的艺术风格都让我惊叹,也想要更深层次的探讨他的艺术理念。那么想要了解他,走近他,学习他,以《西厢记·窥简》为切入点,研究其艺术风格就显得尤为重要。

1 《西厢记·窥简》的艺术地位

木版画在中国有着悠久灿烂的历史,是古代人智慧的结晶。木版画兴起于隋唐时期,在继承宋元版画传统的基础上,至明清达到了发展的黄金时代,其无论在数量上还是在质量上都有了明显的飞跃。明代版画的盛行还体现在题材内容的宽泛和艺术水平的进步上。其中又以小说戏曲版画最为突出,最能代表明代版画的艺术成就。当时有很多文士参与其中,有代表性的江南木版画制作形成了建安派、金陵派和新安派三大流派。陈洪绶作为新安派的代表人物创作了《张深之先生正北西厢秘史》的六幅插图,这些插图是公认的能代表当时小说插图艺术最高成就的作品,其中又以《窥简》一幅最为出彩,被认为是陈洪绶最杰出的版画作品,达到了中国传统人物画艺术的高峰。其艺术地位不言而喻,为后世的文人学者提供了借鉴学习的重要素材和参考标准。

2《西厢记·窥简》的艺术风格

艺术风格是欣赏者清晰的感受,作者思维变换,感情流动的捷径,作为明末木版人物画最突出的代表作品,《西厢记·窥简》的艺术风格大体概括为:精致婉转,装饰意味浓厚。其具体表现在构图,造型,线条等方面。

2.1别具匠心的构图

《辞海》对构图有这样的定义:绘画时根据题材和主题思想的要求,把要表现的形象适当地组织起来,构成协调的完整的画面。对中国画而言构图有着更为重要的意义。章法就是画面的布局,即构图法,顾恺之称作“置陈布势”,谢赫“六法论”中叫做“经营位置”。[[2]]“经营”被谢赫拿来形容画家在作画开始时的布局构图。而“位置” 表达的则是画家想要描绘对象的实质地位,“位置”必须要经营之,实质上来说就是将构思、构图、运思三位一体,充分说明构图必须要积极思考。画面到底应该怎样去构图,怎样去“经营”它,是关系到画作成败的关键。唐代张彦远认为这是“画之总要”, 明朝李日华说“大都画法以布置意象为第一”,邹一桂也说“以六法言,当以经营为第一”,[2]由此可见构图的重要性。

画家对《窥简》的构图处理得很巧妙,巧妙显示在哪里?读过《西厢记》的人都知道,这章描写的是莺莺躲起来看情书,稚气好奇的小红娘在后偷看的情节(见图一)。画面到了陈洪绶手里变得层次丰富,场景也进行了别具匠心的剪裁。他将四扇能概括故事发展梗概的屏风作为背景间隔出灵动的空间,来显示莺莺显赫的家世。而崔莺莺像是隐藏在画中的女子,被作者有意地“挤”到了画面一角,利用这相对拥挤的空间,充分地烘托出了“窥”的心态,躲在屏风后的红娘则将观众拉回现实,丰富了故事的情节。整幅图构图均衡,采用中国画传统的散点透视手法,人物横向排列,主次分明,情节完整,韵律生动,给人以无穷的遐想。

图一

    1. 富有装饰意味的造型

陈洪绶被誉为中国绘画由中古向近代转型的开启者。人物造型的夸张变形是他人物画的一大特点。可以说他的画并不追求形体的结构自然,也并不注重比例的精确,带给你的感觉就是装饰意味浓重而又有古朴的意趣。[[3]]

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